小林章专访：东西方文字设计，有趣的细节差异有哪些？

2023 年 9 月 1 日，蒙纳宣布成功完成对日本字体公司 Fontworks 的收购。知名视觉文化与设计媒体 PRINT 采访了蒙纳字体创意总监、2022 年 TDC 奖章获得者小林章，讨论了此次收购以及他对全球字体设计新时代的看法。

PRINT：从业 40 多年，您对全球字体设计的哪些趋势最感兴趣？

小林章：当我 2001 年加入 Linotype GmbH 担任拉丁字体总监时，我的日语读写能力都没有问题，日语字体的设计能力也得到了认可。现在我也正和东亚的字体设计师合作开发中文及日文字体。多语言设计师，尤其是能够同时设计拉丁和亚洲文字的设计师们变得更为抢手，这是我所欣然发现的重要趋势之一。

PRINT：关于英语文字（或者其他拉丁文字）和日文的完美结合，是否有值得一提的案例？ 

小林章：我在日本的一家二手书店里，偶然发现了新渡户稻造的著作 Carlyle’s ‘Sartor Resartus’: Five Lectures。翻开书时心跳加速的感觉仍记忆犹新，书里所使用的英文字体是 Granjon，这也是我最喜欢的字体之一。它与日文字体完美结合，浑然一体。

PRINT：在日益全球化的设计文化中，设计师应该注意什么？

小林章：如果你去日本，会发现由于字体的选择或使用不当，许多重要的英文信息很难阅读；西方国家的日文信息也是如此。因此，当你使用一种陌生的语言进行设计排版时，可以多咨询使用这种语言的人。

PRINT：对于日文和西文字体设计趋势，您有哪些看法？  

小林章：就像我在 2001 年去了 Linotype 做拉丁文字的字体设计，我相信会有更多日本本国之外的人设计日文字体。 

PRINT：将东西方文字系统结合在一起时，互通性（accessibility）意味着什么？是否会淡化文化各自的特点？

小林章：恰恰相反。当你进一步接触其他语言文化时，你就会有更多机会深度思考自己的文化。1989 年，我有生以来第一次去伦敦，两国之间的文化差异让我大为震撼，也让我比以前更想了解日本文化了。

发生文化特征的“淡化”，原因往往是缺乏对异域文字的足够理解或尊重。 日本在 20 世纪中叶，即照排时代，的确发生过此类情形。当时拉丁字母被重新塑造或变形，使其更适合日文文本。

一般来说，日文字体的字符集主要由假名、汉字和拉丁字母组成。日文字形一般在一个全角字身框（em-square）中设计，而拉丁文字形则有不同高度的字母，例如大写字母、带有升部（ascender）或降部（descender）的小写字母以及不带延伸部（extender）的小写字母。

由于这种结构差异，在混合排版中，西文字母往往看起来比日文小得多。早期的日文设计师们会重绘拉丁字母，大幅缩短字母的降部，强行对齐日文的尺寸和高度。 由于技术限制，当时日本大多照排厂不得不采取这一解决方案，也逐渐成为了一项默认标准。然而，它存在一个很大的缺点，g、j、p、q 和 y 的降部缩短后，影响了整体阅读的舒适性。

当我在指导我们第一款新日文字体 Tazugane Gothic 的设计时，我并不想遵循日本照排时代的“标准”。

我们看到日语文字中有越来越多的西方词汇，也感知到大众强烈希望日文字中配备设计精良的拉丁字符。蒙纳拥有庞大的拉丁字体库，我们尝试从经典的西方字体中汲取灵感，设计新的日文字体。 

我们放大了日文字体中拉丁字母的尺寸，保留原有字形的易读性。然而，这个方案的难点在于必须精确计算拉丁字形的放大比例和基线位置，以舒适地平衡日文和西文。 

PRINT：对于日文以及其他非拉丁语系字体设计，您认为设计师应该加强对哪些方面的了解？

小林章：在日本，我们会混合使用汉字、平假名和片假名，当然这并非日文特有的现象。而在西方国家，我们使用拉丁文字，完美融合了大小写、斜体以及阿拉伯数字。 

最大的区别在于，东亚的表意文字本身就是一个单词，而在大多数西方语言中，单个字母几乎没有任何意义。因此，当你从自己喜欢的亚洲文字中挑选字符时，我建议你问问使用这种语言的人，确保它没有任何负面含义。

PRINT：在你看来，字体与文化如何相互影响？

小林章：字体是一种交流工具。几个世纪前，我们的书写工具主要限于钢笔或毛笔，对我们的书信形式产生了巨大影响。而在 21 世纪，我们几乎每天都在使用数字化的字体来获取信息或表达自己。

在西方，蒙纳一直提供前沿的工具；现在，我们还有了由 Fontworks 出品的一系列工具加持。Fontworks 一直致力于创作优质日文字体，许多经典作品已风靡 20 多年。

光是想想拉丁和日语文字有万千组合，就很有趣味。我相信，这种多语言交流的文化将很有可能成为新时代的重要趋势。