为布莱克爵士（Sir Quentin Blake）定制的手写字体

蒙纳与著名插图画家布莱克爵士和他的团队合作，将他的手写笔迹重建为一款定制字体。

背景

如果在想到布莱克爵士的作品时，脑海中出现一个单词，那便是 joy（喜悦）。他身为世界上最杰出、最受人喜爱的插图画家之一，其艺术已帮助数以百计的角色从页面跳跃出来，进入全世界的孩子们（和大孩子们）的心灵。

他的开玩笑风格在他的笔迹中尤其明显。独特的形式和不规则的定位，无可否认是出自他的手笔，而他的书写往往和他的插图有同样大的需求，无论那是用于书籍封面、出版物或其他商业作品。此外，他是许多慈善组织和项目的长期支持者，经常被要求写出名称或短语作为显示其支持的标记。他是一个忙碌的人，这是毫不奇怪的。

几年前已有一款以其书写风格创造的字体推出，作为出版用途，但是随着时间流逝，它的局限性变得更加明显。布莱克和他的团队希望蒙纳创建一款新字体， 它可以有助于减轻他的时间需求，并满足更多不同的需要。

挑战

你看看自己的笔迹，将能够发现一些表明这是你手笔的独特细节，例如数字 9 的弧线、字母 t 上面的尖叉，或者 g 上面的圆圈。为了使新字体取得成功，需要模仿布莱克的特异之处：小写字母的高度小而多变、笔划粗度不可预测、夸张的横杠和尾巴。新字体也需要具有灵活性，体现他手动铺排字阵时的节奏和间距。此外，它需要满足对国际语言的需求，以帮助应对更多耗时的挑战。布莱克的档案员 Liz Williams 解释说：“如果他不熟悉其他语言，那么可能很难提出对不同语言的请求。他必须仔细考虑每个字母，确保它是正确的，这可以有损于字母的自然流。”

这是简单的指示，但具有挑战性：创建一款字体，它要以真实、自然的方式反映布莱克笔迹的独特形式，不仅是字母的形状，还有他所选择的字母放置方式。

方案

从布莱克的原手笔开始，蒙纳的字体设计师 Toshi Omagari 着手开始选择和重新绘画个别的字母、数字和符号，但是很快就发现使用这种方法，原笔迹的一些流畅性会丢失了。Toshi 向布莱克要求更多样本，这次是句子和全字母短句的书写。

在这些样本中，他为每个字符选择 4 个有细微分别的替代字符，它们凑在一起将使文本看起来有足够的随机性，看似真实，同时维持一个易于管理的字形集。重要的是在多样性和规律性之间取得平衡。Toshi 解释说：“如果没有变体，手写字体会有看起来不自然的风险；要是变体太多，这个过程可变得难以管理。Quentin 的书写毫无规则，但也不是完全任意而为。你可以在当中找到某些东西来确定这是出自其手笔，正如每一片云都与众不同，并且没有确定的形状，当你在天空中找到一片云，仍然可以判断这是一片云。”

每个替代字符都是根据大小、相似性和清晰度来选择的：不要太大或太小、不要太相似、墨迹不太脏。如有需要，对于那些无法一致描绘的字符（主要是非英语字母和不常出现的罕见符号），以布莱克的风格绘制更多的字形。总体外观要自然。Toshi 补充说：“我不希望有任何东西看起来太独特，尤其是出现频率很高的元音字母，因为人们会注意到那些突出的东西，注意到它们重复出现，并意识到这是一种字型。它必须看起来随机，而且必须掩盖这个事实：那不是他的真实笔迹。”

同一原理应用到字距调整。为了保持书写的不规则特征，Toshi 小心地避免过度将间距规范化。这绝非易事： 4 组变体意味着每个字形首先相对于同组的其他字形进行字距调整，然后再相对于其他组的字形进行字距调整（总共有接近 25 个排列组合的字距调整测试）。布莱克笔迹中所有连字都经过精心平衡，而像 t 这样的字母，较长的拖尾更难放置，它们有多一点儿的调整，确保它们适度接触相邻的字符。

完成的字体不仅看起来像布莱克爵士的书写，表现也相似。当你键入一个字母，4 个变体中的每一个以避免重复相同形式的次序出现，因而产生随机感觉。在打印用途方面，已应用了粗糙度过滤器，提供真实手写的效果，而网络版本有一个更清晰的轮廓和较小的字符集，使文件的大小缩减。为了拉丁字母而添加附加字符的做法，意味着已准备好应对更广泛的挑战。

他的团队希望这款字体将能满足现在和将来的任何需求和想法。它已经用于一个名为 Twit or Miss 的应用程序、电视节目《英国最爱欢迎儿童读物》（Britain’s Favourite Children’s Books），很快还将在一系列新杯子和布莱克的网站上出现。从长远来看，他们乐观地相信它的用途将扩展到屏幕和舞台环境，以及展览名称、字幕和图形。它有助于确保他的笔迹继续于未来的岁月中受到欣赏，是这方面努力的一个重要部分。

目前它为布莱克带来更大的灵活性，而且重要的是，他拥有一款让自己满意的字体。他这样解释：“ 给我留下了深刻印象的是蒙纳以各种形式来演绎我的手写笔迹，所以它拥有与众不同的特征，但同时完全可以作为一款字体用于许多情况。”