社恐的设计师，如何“台上说话，台下创作” —— Dan Rhatigan 访谈

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还记得去年十月蒙纳字体与品牌论坛上的 Dan Rhatigan 吗？在台上侃侃而谈的他，私下却极度社恐。他的另一面是，玩一台“脾气暴躁”的老式印刷机，还有从倒闭美术店淘回来十三箱转印字体纸。

Dan 自嘲是“字体宅（type nerd）”，但这个标签远不足以概括他：资深设计师、教育工作者、历史研究者、旧技术收藏家。

Dan 2024 年重返 Monotype，相信“对行业有利的事，才对公司有利”。

近日，我们和 Dan 进行了一场轻松又多面的对话，聊了聊他如何在社交焦虑中找到自己的节奏、为什么做了 16 年独立杂志、那些“过时”印刷技术为何让他着迷，以及职业倦怠后如何重新找到意义，相信每一位设计师都能在其中找到共鸣。

看到大家用我完全想不到的方式来用字体，我就特别兴奋。那种感觉既美妙又刺激，让我特别想多为这个圈子做点什么。我也很爱旅行，毕竟只有到处走走，才能看到更多有意思的东西。

我还特别喜欢看人们用过时的技术玩出新花样。我认识不少还在坚持活字印刷的朋友，虽然我自己动手不多，但看他们把那些老物件玩出新高度，真的很过瘾。我家里有台脾气古怪的 Risograph（孔版印刷机）。看着这些本来该退休的机器还能吐出那么有创意的东西，挺好玩的。

我做了一本叫 Pink Mince 的 zine（独立小杂志），已经做了 16 年了。这是一本挺有艺术感的读物，里面有摄影、排版、故事和插画。这是我的一块自留地，想怎么玩就怎么玩。

Pink Mince 给了我一个创作的理由，让我能把艺术带到新的地方，认识新的人。做字体设计有时候挺孤独的，我又经常远程办公，所以有个东西能把我和其他艺术家、设计师连在一起，这很重要。最近我带着它去了布鲁塞尔的艺术书展，还在阿姆斯特丹的一个 zine 小组讨论会上发了言。

那次书展特别成功！周末来了大概 2500 人，我和好多没见过我杂志的人聊得很开心，他们都挺喜欢我的作品。最让我高兴的是，一周后在阿姆斯特丹，有些在布鲁塞尔见过的人居然专门跑来参加我们那个小讨论会，特别想知道怎么开始自己的出版项目。

我是高中做校报的时候入坑的。那会儿我也画漫画，排标题得用那种刮擦式的转印字（rub-down transfer type），或者那种样式不多的标题机。就在那时候我突然明白了：换个字体，整个意思的感觉就变了。从那以后我就迷上了。

字体设计其实特别主观，它看着就是个抽象符号，但它能很强势地决定沟通的质感。这成了平面设计里我最感兴趣的部分。字体和设计，既是我做艺术的工具，也是我看世界的方式。

现在的话，我得说我自己的 Bijou 字体家族。毕竟我跟它们相处的时间最长，熟悉这款字体的细枝末节。

对我来说，做字体的灵感往往来自于搞清楚手头的工具做不到什么，然后去做点东西来填这个空白。

我特别推崇意大利的 Tipoteca Italiana 印刷博物馆。每年夏天，我都会和几个朋友在那儿搞一个创意驻留项目。

我们把设计师和印刷师聚在一起，逛图书馆、去威尼斯转转，在工作坊里动手玩那些历史素材。通过“玩”来接触和吸收字体历史，这种方式特别爽快，有点像是把我平时观察世界、做东西的过程浓缩了一下。

另外，我觉得大家都该去本地的 zine 书展逛逛。那里全是纯粹因为喜欢而创作的人，他们做作品就是因为想做。你会看到学生、年轻的职场人和各种人做出来的东西，完全不按主流出版那套来。那种地方才最有意思。

我收了一大堆 Letraset 干式转印字体纸，这以前是平面设计师的必备工具，用了几十年。电脑一来，它一夜之间就从“到处都是”变成了“古董”。现在只有少数艺术家还在用，比如 Chris Ashworth。

我最开始收这些是为了研究做 zine 的技法。结果有一次，我从一家倒闭的画材店买了整整十三箱库存，从那以后就停不下来了。我会拿它给学生上课，也会卖给那些想做复古玩意的人，比如修老音响上的字，或者做磁带封面什么的。

除了自己用和卖的，我现在想凑齐一套完整的，每种字体、每个尺寸都要有完美品相的，然后捐给旧金山的字形档案馆。既然已经入了这个坑了，干脆就做到底吧。

说来话长。我第一次来 Monotype 是 2008 年，当时是从雷丁大学派过来的研究员，研究非拉丁字体。后来我也做设计，跟着 Robin Nicholas 学，最后接了他的班当了英国办公室的字体总监。2015 年我觉得有点累了，就离职了，结果 2024 年又回来了。

回来的契机挺有意思。当时我在马萨诸塞州的一个印刷博物馆做研究，正好碰上 Monotype 的高管团队在那儿开会。我不小心遇到了 CEO Ninan，大家就聊起来了。感觉公司变化挺大的，好像是个回来做点事的好时机。

我现在刚接手创意服务团队的新职位。一年半前刚回来那会儿，我主要负责管理字库，看看整个库里缺什么，怎么补上，还有策划字体合集。

能直接跟客户打交道的感觉还是很好的。在创意服务部门，我可以帮字体创作者找新机会。我也还在跟外面的字库厂商合作，这本来就是我爱干的事。现在的 Monotype 比我第一次来的时候视野开阔多了。

CEO Ninan 说过一句话我一直记着：“只有对整个行业有好处的事，才真正对 Monotype 有好处。”

这个思路的转变挺重要的。我是真喜欢字体，希望能把这份热情传给更多人。我现在这个位置，确实让我能去传播字体的价值。我也很喜欢这份工作，特别是在 Monotype 工作，带来的出差机会。我挺幸运的，工作总能把我带到有意思的地方，见到有意思的人。

我其实特别内向。大家看我能做演讲、能带项目，以为我挺外向的。但其实社交真的会把我掏空。去鸡尾酒会应酬？我简直快要恐慌发作了。如果我在会上发言，那整段时间我基本上都在“超频运转”。完了之后我得一个人静很久才能缓过来。

我觉得这些年跟我一起工作的销售同事应该都懂了：咱们一起出差的时候，虽然邀请我去酒会饭局会让我觉得不被落单，但其实不用真的给我留位子。

在纽约那种转不开身的小单间里熬过疫情之后，我得找个大点的地方，还得有点绿色。我就搬去了俄勒冈州的波特兰，那儿气候不错，东西好吃，适合走路逛，而且我终于有了个像样的工作室。

感觉就像我注定得在那儿住。我在家附近溜达，居然能碰见一群字体圈的人，有设计老师、苹果字体团队的工程师，还有以前在 Adobe 和 Extensis 工作过的。我还碰到个原来做招牌字的师傅，现在转行纹身了。我和对象交了新朋友，还养了条狗。这次搬家搬对了。